[pncd07] Obra Electroacústica – Triple CD 2011

Pueblo Nuevo Netlabel se complace en presentar la compilación “Obra Electroacústica”, del compositor chileno y Premio Nacional de Arte, maestro Gustavo Becerra-Schmidt (1925 – † 2010), ahora disponible en edición en triple CD y libre descarga.

Pueblo Nuevo Netlabel is pleased to present the compilation “Obra Electroacústica”, of chilean composer and National Art Award, master Gustavo Becerra-Schmidt (1925 – † 2010), now available triple CD and free download edition.

Palabras Iniciales / Forewords:

Entiendo la composición musical como una ordenación expresiva de elementos acústicos en el tiempo y en el espacio. Entre estos se encuentran todos los ruidos, sonidos y sus posibles mezclas incluyendo a procedimientos para hacer música, dependientes o no de acciones y decisiones humanas. Hay sistemas automáticos y sistemas que necesitan de seres humanos para realizar sus decisiones. Provisto con estas ideas me he enfrentado a las generosas posibilidades que la música electroacústica, que no conoce límites de altura o velocidad, ofrece a los que trabajan en su producción. Se la puede componer en todos los niveles del lenguaje. El ‘productor’ puede decidir en cada caso si determinará cada sonido o silencio de su obra o si encargará a reglas, tradicionales o nuevas, en parte o en toda su estructuración. Y, además, si la ‘obra’ será improvisada o si pasará por sistemas de notación antes de ‘sonar’ o si pasará directamente a soportes que permitan su reproducción audible. Personalmente, es la libertad que ofrece lo más atractivo que encuentro en este paraíso, de alternativas para crear, cuyo único límite es la capacidad de oír y asociar que posean quienes reciban los productos hechos por estos medios y otros, no solo visuales, que concurran a su presentación. Entre sus posibilidades se encuentra el desarrollo de un nuevo ‘sinfonismo’, emancipado de la tradicional sala de conciertos, cuyo amanecer ya nos está regalando su calor y nos deja disfrutar de su creciente luz.

I understand composition as an expressive ordering of acoustic elements in space and time – among these, all noises, sounds and possible mixes, including music making procedures, depending or not on human actions and decisions. There are automated systems and systems requiring human beings to make decisions. Armed with this background, I’ve faced the endless possibilities electroacoustic music, freed from pitch or speed limits, provides to the ones who produce it. It can be composed in every language level. The ‘producer’ can decide each and every time how to organize every sound and silence in a piece, or if new or traditional rules are going to be used, in part or as a whole, in its structure. Also, if the ‘piece’ will be improvised or passing thru notation systems before «sounding» or if it is going to be directly transferred to any reproductive –player- medium. Personally, I feel this freedom is what attracts me the most towards this paradise of creative alternatives, whose sole boundary lies in the listening and associating capacities of the ones receiving the products made thru these media and other, not only visual, concurring its presentation. Among its many possibilities, the development of a new ‘symphonism’ can be found, freed from our traditional concert hall, a dawn giving us warmth already, letting us enjoy its growing light.

Dedicatoria / Dedicated to:

Dedico este material a las nuevas generaciones de creadores de música electroacústica, o con elementos decisivos de ella, que se desarrollarán en un mundo cultural en proceso de integración.

I dedicate this work to the new generations of electroacoustic music makers, or working with elements decidedly close to it, to come and grow into an integrated cultural world in progress.

Gustavo Becerra-Schmidt
(Oldenburg, Alemania / Germany. Septiembre / September 2008)

Presentación Edición Triple CD / Triple CD Edition Presentation:

Habiéndose generado una profusa investigación en torno a la Electroacústica chilena a partir de los trabajos de Federico Schumacher, plasmados en el texto ‘La Música Electroacústica en Chile: 50 años‘ y en la publicación CD triple ’50 años de música electroacústica en Chile’ en el año 2007, el Laboratorio ARCIS de Informática Musical (LAIM) en conjunto con el Netlabel Pueblo Nuevo y la Comunidad Electroacústica de Chile (CECh), se han vuelto a unir esta vez para publicar la ‘Colección de Música Electroacústica Chilena, en el año del Bicentenario’, gracias a un financiamiento del Fondo para el Fomento de la Música Nacional (FONMUS).

La presente colección contiene un valioso material histórico que contempla las obras completas para electroacústica, de dos de los maestros impulsores de la música electroacústica en Chile; José Vicente Asuar y Gustavo Becerra-Schmidt, y una selección de compositores chilenos actuales.

Esta producción es un nuevo aporte para la música chilena y un reconocimiento a la labor de los compositores que han dado vida y continuidad a la Electroacústica desde el año 1956. Sin duda esta colección enriquecerá nuestra historia musical y representa nuestro compromiso de continuar con su difusión, nacional e internacionalmente.

After the appearance of a detailed research on Chilean Electroacoustic Music, carried out by Federico Schumacher, and resulting in ‘La Música Electroacústica en Chile: 50 años (‘Electroacoustic Music in Chile: Fifty Years)’ text and 3-CD Box Set «50 años de música electroacústica en Chile» (2007), Laboratorio ARCIS de Informática Musical (LAIM), Pueblo Nuevo Netlabel, and Comunidad Electroacústica de Chile (CECh), join forces again to present ‘Colección de Música Electroacústica Chilena, en el año del Bicentenario’ box set, thanks to funds coming from Fondo para el Fomento de la Música Nacional (FONMUS).

This compilation contains an unvaluable piece of history, comprising the complete electroacoustic works of two of our masters and pioneers – José Vicente Asuar and Gustavo Becerra-Schmidt -, plus a collection of works by present-day Chilean composers.

This release is a new contribution to Chilean music and a gesture of recognition towards the work of those composers who have enlivened and continued the quest of producing Electroacoustic pieces since 1956. This material will, undoubtedly, enrich our scope of local history, and represents a token of our commitment to spread it, both in our country and abroad.

Tomas Thayer Morel
Director Laboratorio ARCIS de Informática Musical LAIM.
Productor General / Executiv Producer Colección Electrocústica 2010.
(Santiago, Chile. Marzo / March 2011)

El 2008 Pueblo Nuevo Netlabel editó está colección en su sitio web, la cual vino a poner en el tapete la profusa obra electroacústica de Gustavo Becerra-Schmidt. La relevancia artística, documental y pedagógica de esta edición online está fuera de duda y ya ha sido ampliamente comentada.

Pero hoy, en un gesto editorial y elegíaco, la edición en CD busca posicionar esta colección de obras en un formato físico, lo que le otorgará, esperamos, presencia en escuelas, conservatorios, academias y bibliotecas, en la mejor calidad técnica posible. Es así que la Comunidad Electroacústica de Chile prosigue, a través de esta publicación, un homenaje póstumo para el maestro Becerra, donde junto a la Escuela de Música de la Universidad ARCIS y su Laboratorio de Informática Musical (LAIM) y Pueblo Nuevo, quiere hacerse eco de la vivacidad, inquietud musical, preocupación estética y visión inmanentes de estas obras electrónicas, así como de la clara dedicatoria del maestro a las nuevas generaciones, nota cariñosa, pero a la vez apelante: una invitación franca a desperezarse y caminar siempre en pos de la música.

In 2008, Pueblo Nuevo Netlabel presented this compilation on their website, which brought back into the public eye Gustavo Becerra-Schmidt’s enormous electroacoustic work. Artistic, documental, and pedagogic importance of this on-line version is out of question, and has been profusely commented upon.

Now, as both an editorial and elegiac gesture, this CD intends to stimulate and motivate the presence of this material in schools, music schools, study centers, and libraries, appealing to the best resolution up-to-date technology can offer. Thus, Comunidad Electroacústica de Chile continues a post-mortem homage to maestro Becerra and, joined by Escuela de Música de la Universidad ARCIS, their Laboratorio de Informática Musical (LAIM) and Pueblo Nuevo Netlabel, aims at echoing the inmanent vivacity, restlessness, aesthetic concern and vision present in these electronic works, as well as the clear dedication of el maestro to the new generations – an endearing, but compelling note: an open invitation to stand up and keep walking into the ways of music.

Alejandro Albornoz.
Secretario Comunidad Electroacústica de Chile CECh.
Curador / Curator. Co-productor / Co-producer Colección Electrocústica 2010.
(Santiago, Chile. Marzo / March 2011)

Reseña / Review:

Cualquier reseña larga o breve sobre la música chilena de concierto contempla necesariamente al compositor Gustavo Becerra-Schmidt. No así las reseñas sobre la música electrónica y electroacústica, campo en el que los trabajos del compositor han permanecido (hasta la primera publicación de su «Obra electroacústica» hecha el 2008 por el sello online Pueblo Nuevo) algo ocultos, lejos del alcance de quienes han querido aproximarse a este particular mundo becerriano en el que el tiempo parece detenido. Estas obras -las reproducidas a través de artefactos- logran conformar un espacio sonoro extraño, inquietante. Ahí, el silencio hace desaparecer al sonido, entremezclándose con él, transmutándolo. Es como si los sonidos fuesen enmudecidos por un silencio que -como si se tratara de un agujero negro- genera un campo gravitatorio que absorbe todo a su paso, aún cuando es esa misma acumulación que ejerce acá el silencio, la que lo densifica, la que lo hace murmurar.

La publicación de casi la totalidad de las obras construidos por Becerra en materia electrónica (obras mixtas, electrónicas y electroacústicas), se constituye como un acontecimiento importante y necesario para nuestro país en el que la recuperación del llamado patrimonio intangible es presa fácil del olvido. Por medio de estas obras, del uso oportuno de las tecnologías que rondaban en las décadas del setenta y ochenta y las que se desarrollarán después, es que Becerra parece haber comprendido el giro -que este modo de trabajo- daría al ingenio compositivo en su totalidad. Sintetizadores, toda clase de artefactos y computadoras uso Becerra para componer otros sonidos, otras formas y estructuras, otros ritmos, raras armonías.

Dicho por el mundo musical que le fue cercano (lo que en ningún caso es restringido al de la música escrita, al contrario, el folclor, la música popular y las músicas aplicadas al teatro y al cine fueron parte de su propia geografía), Becerra deja un legado fundamental no solo desde su labor como compositor, lo que ya es bastante. Con él estudiaron Cirilo Vila, Gabriel Brncic y Fernando García entre otros destacados músicos de la esfera chilena, lo que habla por sí mismo del talento de nuestro compositor en materia de enseñanza, aún cuando para Becerra, el «talento» y la «enseñanza» musical (asuntos siempre confusos), fueron puestos en cuestión en dos de sus artículos más célebres: «El mito del talento en música» (1969) y «Crisis de la enseñanza de la composición en occidente» (1958-1959). Es en este último en donde Becerra da cuenta de un mal que, con el tiempo, parece haber proliferado en un buen número de cerebros composicionales: «Nunca como hoy se ha insistido fatigosamente en componer de acuerdo a una teoría, o sea: por un conjunto de hipótesis en su mayoría corticales (intelectuales). Esto ha llevado, como ya dijimos, no sólo a un alejamiento entre el autor y su público, sino entre éste y su obra.

Any review or comment about Chilean art music necessarily mentions composer Gustavo Becerra-Schmidt. This is not the case for his electronic and electroacoustic music, which seemed to be somewhat hidden or overlooked (until the uploading of his «Obra electroacústica» in 2008 by Pueblo Nuevo Netlabel), far from those who have wanted to approach this Becerra realm, where time seems to be standing still. These pieces -the ones played by machines- create a strange, disturbing sound space. Here, silence makes sound disappear, mingling with it, making it mutate. As if muted by a black hole, generating a gravity field absorbing everything around, but, because of this very quality, densifying it, making it murmur.

The release of almost all electronic works by Becerra (including mixed media, electronic, and electroacoustic pieces,) is an important and extremely necessary gesture for Chile, where the commitment for recovering immaterial heritage easily falls into oblivion. Through these works, the fortunate use of technologies around in the 70s, the 80s, and years to come, Becerra seemed to grasp the turn this kind of work would offer to compositional inventiveness as a whole: synthesizers, all kinds of artifacts and computers were used by him to generate other sounds, other forms and structures, other rhythms, weird harmonies.

As expressed by musical environment around him (in no way restricted to scores, for folklore, popular music and pieces for theater and movies were also part of his surroundings), Becerra has left a fundamental legacy, not just as a composer -being this an enormous opus. Cirilo Vila, Gabriel Brncic, and Fernando García -among many outstanding musicians in Chilean scene- were his students, which eloquently proves Becerra’s panache for teaching, even though for him the concepts of «talent» and «teaching» music (confusing matters these two), were profoundly questioned in two acclaimed papers of his: «El mito del talento en música» (1969) and «Crisis de la enseñanza de la composición en occidente» (1958-1959). In the latter, Becerra accounts for a disease that, through the years, seems to have spread out to a fair amount of composers’ brains: «Never as today there is a tiresome insistence in writing music according to a theory, i. e., to a set of mostly intellectual hypotheses. This has taken, as we said, not only to a distance between the composer and the audience, but also between himself and his work.

Juan Pablo Abalo
Compositor. Crítico musical / Composer. Music critic.
(Santiago, Chile. Julio / July 2010)

Track List:

Lado / Side A:

A1/01. Lenin (1971) – 16:52
A2/02. Batuque (1971) – 04:07
A3/03. Nocturno (1974) – 15:05
A4/04. Cornos Volantes (1974) – 22:16

Tiempo total / total playing: 58:20

Lado / Side B:

B1/05. Progresiones (1976) – 24:01
B2/06. Strukturen (1978-1980) – 11:02
B3/07. Cuando (1978-1980) – 16:08
B4/08. Quipus (1978-1980) – 03:04
B5/09. Batallas para Allende (1979) – 09:46
B6/10. Balistocata (1979) – 03:12

Tiempo total / total playing: 67:13

Lado / Side C:

C1/11. Oda al mar (1986) – 13:49
C2/12. Interior (1987) – 16:11
C3/13. Concierto para 4 pianos sampleados (2004) – 18:09
C4/14. Poema para percusiones sampleadas [Música Cibernética] (2008) – 15:54

Tiempo total / total playing: 64:03

Tiempo total A+B+C / A+B+C total time: 03:09:36

Estilo / Genre:

Acousmatic | Electroacoustic

BAJA GRATIS EN MP3 DESDE / FREE DOWNLOAD MP3:

https://pueblonuevo.cl/obra-ea-cd.htm
https://archive.org/details/pn036

INFORMACIÓN DEL DISCO / RELEASE INFO:

Release “Gustavo Becerra-Schmidt – Obra Electroacústica” [pncd07], 03.2011.
Copyright: Licenciado para el público bajo Creative Commons:
Reconocimiento – No Comercial – Compartir igual – 3.0
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/

Nota del autor: Autorizo especialmente el uso libre de mis obras para fines académicos (seminarios, cursos, investigaciones, etc.). Cualquier uso comercial de ellas deberá contar con mi autorización expresa o de los productores.
Author’s note: Free use of these works for academic activities (seminars, courses, researches, et al.) is encouraged. Commercial use of any sort depends on my express written consent or of the producers.

Créditos / Credits:

Producción general / Executive Production by Tomas Thayer Morel.
Producción artística / Artistic Production by Federico Schumacher.
Co-productor / Co-producer: Alejandro Albornoz.
Masterizado por / Mastered by Federico Schumacher, estudio RedonditoSound, Santiago, Chile.

Fotografía Gustavo Becerra por / Gustavo Becerra photo by Dr. Wofgang Martin Stroh.
Diseño, fotografía de portada e ilustración por / Artwork, cover picture and illustration by Mika Martini.
Logo bandera basado en textil «Chile 1973» por / Flag Logo based in textil «Chile 1973» by Flor Auth.

Versión en inglés por / english versions by Gerardo Figueroa.

Todas las obras compuestas por / All pieces composed by Gustavo Becerra-Schmidt.

01. «Lenin» (1971)
Obra mixta, voz recitante y electrónica sobre soporte. Estrenada en 1970, Bonn, Alemania / Mixed piece. Voice and tape music. Premiered in Bonn, Germany, 1970.
Nota: Como voz recitante actúa el propio autor / Note: Voice by the author.

02. «Batuque» (1971)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Nota: Materiales sonoros reformulados en la obra «Corvalán» (1975) / Note: Sound materials reformulated in «Corvalán» (1975).

03. «Nocturno» (1974)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Nota: Parte de la ópera «La muerte de Rodrigo» no estrenada / Note: Part of «La muerte de Rodrigo» opera (not premiered).

04. «Cornos Volantes» (1974)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Nota: Materiales sonoros reformulados en la obra «Corvalán» (1975) / Note: Sound materials reformulated in «Corvalán» (1975).

05. «Progresiones» (1976)
Obra multimedia. Proyecciones de cine y diapositivas y electrónica sobre soporte / Multimedia: movie and slideshows, tape music.
Estrenada en 1977 en Maracaibo, Venezuela / Premiered in Maracaibo, Venezuela, 1977.

06. «Strukturen» (1978-1980)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Editada anteriormente en el disco / Previously released in «50 años de música electroacústica en Chile» «50 años de música electroacústica en Chile» CD (FONMUS / LAIM / PN).

07. «Cuando» (1978-1980)
Obra mixta. Recitante y electrónica sobre soporte / Mixed piece. Voice and tape music.

08. «Quipus» (1978-1980)
Electrónica sobre soporte / Tape music.

09. «Batallas para Allende» (1979)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Nota: Forma parte de la cantata «Allende», compuesta para Quilapayún. Textos de Eduardo Carrasco / Note: Part of «Allende» cantata, composed for Quilapayún. Texts by Eduardo Carrasco.

10. «Balistocata» (1979)
Electrónica sobre soporte (existe una transcripción para piano solo) / Tape music (there is also a transcription for piano solo).
Estrenada en Enero de 1982, Radio Colonia. Alemania / Premiered on January 1982 at Radio Colonia, Germany.
Nota: Obra de música computacional: el computador controla módulos de sonido periféricos mediante un diagrama de flujo realizado por el compositor / Note: Computer music work – a computer controls external sound modules through a flow chart prepared by the composer.

11. «Oda al mar» (1986)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Estrenada en Junio de 1987 en la sala de actos y exposiciones de la biblioteca central de la Universidad de Oldenburgo, Alemania / Premiered on June 1987 at Universität Oldenburg central library (events and exhibitions aula), Germany.
Nota: Música de Fondo para la obra homónima de Pablo Neruda / Note: Background for homonymous work by Pablo Neruda.

12. «Interior» (1987)
Electrónica sobre soporte / Tape music.
Nota: Obra de música computacional: el computador controla módulos de sonido periféricos (tres Yamaha DX7 en este caso) mediante un diagrama de flujo realizado por el compositor. «Dedicada a mi padre» / Note: Computer music work – a computer controls external sound modules (in this case, three Yamaha DX7 keyboards) through a flow chart prepared by the composer. «To my father».

13. «Concierto para 4 pianos sampleados» (2004)
Electrónica sobre soporte (Es posible confiar algunas partes a pianos acústicos) / Tape music (some sections can be performed using real pianos).
Estrenada en Noviembre de 2004, sala el Pentágono, Universidad de La Serena, Chile / Premiered on November 2004 at sala el Pentágono, Universidad de La Serena, Chile.
Nota: Estreno organizado por Mario Arenas con empleo de su programa «Punto y Tono» / Note: Premiere organized by Mario Arenas using his «Punto y Tono» program.

14. «Poema para percusiones sampleadas [Música Cibernética]» (2008)
Electrónica sobre soporte / Tape music.

Nota de los productores: se encuentra aquí contenido solo parte del catalogo electroacústico de Gustavo Becerra-Schmidt, quedando fuera básicamente obras que no tienen registro (o están extraviadas), especialmente mixtas, y otras piezas, que si bien están plasmadas en el trabajo estético con sonido y tecnología, se proyectan hacía áreas multidisciplinarias, como la instalación sonora «Exposición Concertante» (1981), trabajo multimedia, sensiblemente sonoro e interactivo, prueba de la inquietud artística y visión vanguardista del maestro.

A pesar de haber trabajado en distintas épocas con diversas tecnologías y fuentes sonoras, gran parte del trabajo electroacústico de Becerra está marcado por el sonido del Synthi AKS portátil de EMS, un aparato pequeño pero muy potente, con varios módulos incorporados (osciladores, generador de ruido, filtro, generador de envolvente, modulación en anillo, entrada de señales externas, reverberación) de fácil interconexión en una matriz física que otorga gran flexibilidad y riqueza.

Para encontrar una lista exhaustiva de la música electroacústica de Gustavo Becerra, puede consultar aquí.

Para una revisión y análisis de varias obras de Becerra, recomendamos el texto «La música electroacústica de Gustavo Becerra (Homenaje a sus 80 años)» de Federico Schumacher, publicado en la Revista Musical Chilena (Año LXI, Enero-Junio, 2007, N° 207, pp. 71-80).

Producers note: Not all Gustavo Becerra-Schmidt‘s electroacoustic works are included here, leaving out strictly unrecorded pieces (or, at present, are lost), particularly mixed pieces and other ones which, although placed into sound and technology aesthetic realm, point towards intermedia – e.g. «Exposición Concertante» sound installation (1981), a sensitive sound and interactive multimedia work, and a token of el maestro’s creative restlessness and ahead-of-his-time vision.

In spite of working with assorted technology and sound sources at different times, a great deal of Becerra’s electroacoustic work is marked by portable EMS’ Synthi AKS sound – a small but powerful unit, including built-in modules (oscillators, noise generator, filter, envelope generator, ring modulators, inputs, reverb) easily interconnected inside a concrete matrix, providing great flexibility and richness.

For a comprehensive/extensive/accurate list of Gustavo Becerra’s electroacoustic music, check here.

For reviews and analyses of Becerra works, we recommend «La música electroacústica de Gustavo Becerra (Homenaje a sus 80 años)«, by Federico Schumacher, in Revista Musical Chilena (Año LXI, Enero-Junio, 2007, N° 207, pp. 71-80).

Disco financiado con el aporte del / Funded by Fondo para el Fomento de la Música Nacional del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile.

Con el patrocinio del / Sponsored by Laboratorio ARCIS de Informática Musical LAIM, la Escuela de Música de la Universidad ARCIS (www.uarcis.cl) y la Comunidad Electroacústica de Chile CECh (www.comunidadelectroacustica.cl).

Editado por / Edited by Pueblo Nuevo Netlabel, Universidad ARCIS y LAIM.

Información para comprar / purchase info:
En Chile / in Chile:	Librería Universidad ARCIS (Universidad ARCIS, Libertad 53, Santiago.)
	Contactar a: Mika Martini
Compras fuera de Chile / Purchase abroad:	Online shop (Canada): www.electrocd.com

Otros comentarios + artículos + reseñas / Other comments + articles + reviews
09.09.2013	online article	«1973-2013: compilado desde la UP a la fecha» > musicapopular.cl
14.01.2012	online article	«Discos: el sondeo 2011» > musicapopular.cl
22.08.2011	compilation	«Pueblo Nuevo, the new sounds of Santiago» > soundsandcolours
28.07.2011	press article	«Pioniere der elektronischen musik» > synthesizer magazin
29.03.2011	online review	«Tres series de música electroacústica» > www.mus.cl