[pncd03] TTK 2008

by José Miguel Candela - Miguel Villafruela [Chile, Cuba]

Track list


Pueblo Nuevo Netlabel se complace en presentar el disco “TTK – 81 micropiezas para saxofón y electroacústica“, del compositor electroacústico chileno José Miguel Candela y el saxofonista cubano Miguel Villafruela.

Album seleccionado al Qwartz Awards 6 (2010), Categoría Investigación / Experimentación.

Pueblo Nuevo Netlabel is pleased to presents “TTK – 81 micropiezas para saxofón y electroacústica” (TTK – 81 short pieces for sax and electronics), new album of chilean electroacoustic composer José Miguel Candela and cuban saxofonist Miguel Villafruela.

Album selected to Qwartz Awards 6 (2010), Category Research / Experimentation.

RESEÑA / REVIEW:

“TTK – 81 micropiezas para saxofón y electroacústica”.

81 comentarios musicales a los epigramas del Tao Te King de Lao Tse (piedra fundamental del taoísmo).

“La gran música suena suavemente, la gran imagen carece de contornos”.
(epigrama 41, Tao Te King).

“TTK” es un ciclo de micropiezas que se ordenan aleatoriamente, semejante a un “móvil” musical. Esto significa que podrás escuchar cuantas micropiezas quieras, en el orden que desees. Esta característica abre una cantidad muy grande de combinaciones posibles de micropiezas, permitiéndote fácilmente, si así lo deseas, escuchar cada vez una combinación distinta, y por lo tanto, un aspecto nuevo de la obra. Puede resultar muy útil para este fin que uses alternativas como el “random play” o “shuffle” en tu reproductor de CD. Las micropiezas van numeradas de la 1 a la 81, números que corresponden al número de track del CD, y al número del epigrama del Tao Te King en el cual están inspiradas. Cada micropieza va acompañada de una reflexión escrita (en su mayoría extractos del epigrama correspondiente), la indicación del tipo de saxo que la ejecuta (decisión que también provino del azar), su duración, y en las ocasiones que lo amerita, una dedicatoria personal. Por el carácter contemplativo que intenté darle al ciclo, te recomiendo una audición concentrada, lejos de distractores, idealmente con audífonos, a ojos cerrados, y en lo posible después de leer la reflexión que le corresponde.

“Tao Te King” significa literalmente, “Libro del Tao y de su Virtud”, y fue escrito por Lao Tse, de quien poco se sabe (“los sabios de la antigüedad eran sutiles, agudos y profundos, tanto que no podían ser conocidos”, epigrama 15). Constituye la base de la filosofía taoísta, por la que me siento fuertemente influido. Para muchos puede resultar un libro conflictivo, pues sin proponérselo, sus epigramas ponen en jaque las bases mismas del pensamiento occidental. Sin embargo, creo que la vuelta al origen y a la escencia fundamental que sus páginas proponen, sólo pueden traer armonía, equilibrio y sabiduría a quienes emprendan su lectura.

“La gran música suena suavemente, la gran imagen carece de contornos” (epigrama 41). Esta idea gestual interpreta de muy buen modo mi intención de llevar a la música, en forma libre, mis comentarios emocionales a los 81 epigramas. Decidí ocupar el saxofón por tres motivos. Uno, porque necesitaba un instrumento que pudiera evocar la imagen sonora de la flauta del monje en meditación. Dos, porque éste a la vez representa muy bien nuestra “imagen sonora” occidental contemporánea. Y tres, porque al comentarle a Miguel Villafruela esta idea, él se entusiasmó tanto que decidió sin titubear embarcarse en esta gran aventura de más 5 años que ha significado su creación y hoy su grabación en compact disc. Las diversas variantes de las “líneas” y “puntos” sonoros que interpreta el saxofón de Miguel, se unen con la banda electroacústica en un diálogo de múltiples sonoridades que contemplan lo abstracto y lo concreto, conjunciones y yuxtaposiciones, concentraciones y diversificaciones, re-contextualizaciones, paralelismos y contradicciones. Intenté con esto mostrar al Tao Te King irremediablemente desde hoy, desde la vida urbana, desde nuestro materialismo occidental, desde la ciencia y desde el arte.

“TTK – 81 short pieces for sax and electronics”.

Based on the 81 Tao Te King chapters by Lao Tse. music by José Miguel Candela, performed by Miguel Villafruela.

“Greatest voices like silent sound, greatest forms without shape”.
(Tao Te King, chapter 41).

“TTK” is a short pieces cycle organized by chance, like a musical “lego”. You are able to listen to as many pieces you wish, with the order you choose, at the very moment. This allows an enormous amount of listening combinations – therefore, a new aspect of the work as a whole to emerge. Using random and shuffle playing modes in your cd player are very useful to do that. Pieces are numbered from 1 to 81, matching both cd’s track numbers and Tao Te King chapters. Each piece includes a written comment (mostly based on the chapter it refers to), the tone range of the sax used (also derived from chance), timing, and, when necessary, a personal dedication. Because of the contemplative aspect I tried to emphasize throughout the cycle, I suggest an attentive, undistracted listening, ideally with headphones on, eyes closed, and, if possible, after reading each comment.

“Tao Te King” literally means “the Book of Tao and Virtue”, and was written by Lao Tsé, a man there is not much information about (“Antiquity’s excellently practicing masters were subtle, mysterious, and deeply penetrative, a deepness, impossible to comprehend”, chapter 15). It is the basis for Tao philosophy, which I have been very influenced by. It is a conflicting book for many of us, for, maybe unpurportedly, its words question the very roots of western thinking. However, I feel that the back-to-the-basics and the essential approach it suggests, can only bring harmony, balance and wisdom to whom becomes interested in its reading.

“Greatest voices like silent sound, greatest forms without shape ” (chapter 41). This clearly expresses my leaning towards taking to music, very freely, my personal comments to these 81 chapters. I picked saxophone as an instrument of choice to write for because of the following: I was looking for an instrument able to evoke the flute of the meditating monk; this instrument should present a contemporary, western “sonic image”; finally, when talking to Miguel Villafruela about this, he got so excited that he spent more than five years in this adventurous span from composition to CD release. Varied sets of “lines” and “dots” he plays merge with electronics in a multiple sounding dialog of abstract and concrete, conjunction and yuxtaposition, concentration and diversity, re-contextualization, parallelism and contradiction. I’ve tried to present Tao Te King hopelessly from the present time – from urban life, from our western materialism, from science and arts.

Referencias a capítulos del Tao Te King tomadas desde http://www.tao-te-king.org/
References to Tao Te King chapters taken from http://www.tao-te-king.org/

Comentarios / Comments:

“Te quiero felicitar por la OBRA, realmente una obra con mayúscula. Es muy placentera de escuchar, cada micropieza con su micromundo, pero todas unidas por una coherencia, una misma expresividad en donde predomina una gran sensación de paz… ¿Quizás de “armonía”? Seguramente… ¡Felicitaciones una vez más!”

Raúl Minsburg
(Argentina, Septiembre / September 2008)

“Querido José Miguel,

Ahora me he fijado en los tipos de admoniciones (no en el sentido literal del término) que implican los textos (los condicionales o las condiciones, las recomendaciones, las proposiciones, los juicios inapelables, los adjetivos, las definiciones, las enumeraciones, las virtudes, los tropiezos y encuentros, las greguerías, las adivinanzas, los refranes, las preguntas, las aseveraciones, las sentencias y otros modos de decir…) y estoy tratando de saber como es tu ánimo referencial… (como es vuestro ánimo al grabar) a qué obedece, partiendo de la base de que no obedece a nada… (pero como esto es imposible según mi modesta experiencia…) escuchemos.

Pero en nuevos momentos de oír, sin escuchar… están también las mutaciones que significan variaciones de una totalidad que nunca se ofrece como única. Esto, observando las dedicatorias (estrellas únicas, dobles, grupales…) y la mayor cantidad de dedicatorias escondidas, inexistentes invisibles-audibles. Seguiré indagando hasta el ochenta y uno. El número primo final.

Lo que me queda más en el memoria son los maravillosos y refinados multifónicos que están tocados con amor… (ese mismo amor al sonido que uno ha experimentado tocando el oboe o el corno inglés o la viola o el violín… sonidos que son elocuentes por si mismos si uno los deja vivir y los ayuda a vivir).

Encontrar esas calidades en el medio electrónico es un deseo.
Y en una primera audición ocurre esa diferenciación entre el Yo (que por allí anda y que no en vano es el número trece), el Yo-saxofón alto, y el paisaje eléctrico. Ya miraré ese paisaje de otro modo. Deja el tiempo para borrar figura-fondo.

En otra audición, que borra esas ocupaciones, aparece el tiempo. Y el otro tema, o nuevo tema, es el módulo de duración de cada título: un promedio de cincuenta y seis segundos. No quiero interpretar las recurrencias de las duraciones… que las hay y misteriosas… pero llaman a no aprendida ni estudiada serie… todo esto dentro de la aparición, ya, de un sentimiento de familiaridad…

Da la impresión, y yo quisiera vivirlo así, que tal como en el I Ching es imposible someterse a la lectura de la totalidad… una escucha lineal o aleatoria, que contradiga tu orden, se hace forzosamente ‘compresiva’ -no comprensiva- y analítica… en vez de sintética, (como creativamente emergen cada uno de los fragmentos, ¿o micropiezas?… escritos o dichos por primera vez).

También se devuelve el pensamiento, hacia el primer caso, en el que una música larga ha sido fragmentada, podada, capturada en momentos-forma o puntos-instantes… una evolución de largo aliento que reúne melodía, timbre, gesto, espacios y tantos descriptores… y que como un paseo por los faldeos de La Reina o Peñalolén de mi infancia acepta el continuo sonoro de la ciudad y establece la dialéctica lejos-cerca con todo tipo de micro-sucesos de la persona: el paseante que acciona su cuerpo y hace crujir el entorno inmediato… todo esto mezclado, en paralelo, con las ráfagas afectivas, el recuerdo… un transcurso ensimismado en que ocurre la presentificación, la identificación y la interpretación… (en resumen una situación metaformal*…)

Candela ha logrado eso en mi, sacar unas cuantas cosas que flotan en la memoria… intentando la vocación del artista: acompañar.

Para a ambos músicos, una dualidad de cometidos, una intersección de valores de la sensibilidad tensados en varios años, transmitamos un saludo lleno de agradecimiento.”

(1) François Beyle. L’image du son, ou i-son.

Gabriel Brnčić
(España, Septiembre / September 2008)

“El CD con los epigramas, para Saxofones y Electrónica, de José Miguel Candela y Miguel Villafruela, en el que se ilustra el ‘Tao Te King’, merece un lugar en toda medioteca. Una vez más, con una obra ejemplar, se muestra la compatibilidad de la tradición histórica de la música llamada occidental con las nuevas posibilidades de generación y trabajo compositivo de los sonidos generados por medios electroacústicos, o con ayuda de estos. Esto se evidencia, en forma magistral, por el empleo de multifonías con los diversos saxofones usados. Tanto estas como una parte decisiva de los sonidos electroacústicos usados enriquecen el cromatismo temperado que nos ha entregado la tradición. Esta obra marca un hito importante en el proceso de integración cultural que abarca sistemas y tradiciones de nuestro planeta.”

Gustavo Becerra-Schmidt

“I listened to your CD a couple of times and just want to say bravo! I have never heard such wonderful use of multiphonics, and think that you have really brought a lot of diverse source material together with the saxophone in really beautiful and convincing ways. The structure is so tight too. It doesn’t sound “episodic” and I find myself wondering how you did that with so many short pieces.

Anyway, congrats on a really great accomplishment. Every sax player should know this piece!”

Paul Rudy, Composer
(USA, Septiembre / September 2008)

Agradecimientos / Thanks to:

Miguel Villafruela quiere agradecer:

A José Miguel Candela por su confianza y amistad.
A Carolina Meneses por su amor y comprensión.
A mis Padres por darme la vida y apoyarme en la distancia.
A Dios por otorgarme el don de la música y vivir con ella.
A la Vida por permitirme participar en este maravilloso proyecto y concluirlo.
A Chile por acogerme y darme la posibilidad de realizar mis sueños.
A Lao Tse y el Tao Te King por sus sabidurías y enseñanzas.

Miguel Villafruela thanx:

José Miguel Candela for his confidence and friendship.

Carolina Meneses por her love and understanding.
My parents, for giving life to me and supporting me from a distance.
God for the gift of music and living in it.
Life for allowing me to take part in this wonderful project up to this stage.
Chile for receiving me and giving me the chance to make my dreams come true.
Lao Tse and Tao Te King for wisdom and teaching.

José Miguel Candela quiere agradecer:

A Miguel Villafruela, por su talento, su disposición y su camaradería.
A Cecilia García-Gracia, por organizar este sueño y por haber sido mi musa y mi más grande amor.
A mis hijos Marcos y Amanda, por su colaboración y apoyo, y por su inmenso cariño.
A mi madre, por su apoyo en mi formación, y por su mesa siempre bien servida.
A Greta Estévez, por el obsequio de su arte.
A Igor Ledermann, por su ayuda constante y desinteresada.
Al Colectivo de Arte La Vitrina, por creer siempre en mis sueños.
A Fondart 2003, que contribuyó en la primera etapa de composición de la obra.

Y al Tao.

José Miguel Candela thanx:

Miguel Villafruela, for his talent, willingness and friendship.
Cecilia García-Gracia, for organizing this dream, and being my muse and my greatest love.
My son Marcos and my daughter Amanda, for their assistance and support, and their inmense love.
My mom, for her support in my forming years, and her always well-provided table.
Greta Estévez, for the gift of her craft.
Igor Ledermann, for his constant, generous assistance.
Colectivo de Arte La Vitrina, for believing in my dreams all the time.
Fondart 2003, for their support during the first stage in this work’s writing.

And Tao.

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TRACK LIST:

01. El Tao que puede ser explicado no es el verdadero Tao. (01:12)
Para saxo soprano.
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02. Ser y no-Ser se engendran mutuamente. (00:45)
Para saxo alto.

03. Atenerse al no-obrar, y que todo entre en orden. (00:57)
Para saxo tenor.
(a Marthin Luther King y John F. Kennedy)
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04. El ancestro de todo cuanto existe. (01:00)
Para saxo barítono.
(a la cultura mapuche)
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05. Cielo y Tierra no tienen humanidad. (00:56)
Para saxo soprano.

06. El espíritu del valle. (00:59)
Para saxo soprano.

07. Si el cielo y la tierra duran desde siempre es porque no viven para sí mismos. (00:53)
Para saxo tenor.

08. La virtud del agua es la de beneficiar a todos sin distinciones y permanecer en los lugares bajos de la tierra. (01:04)
Para saxo barítono.

09. Retirarse de la obra acabada, tal es el camino del Cielo. (01:02)
Para saxo tenor.

10. Formar el alma hasta consolidarla en la unidad. (01:00)
Para saxo alto.
(gracias a Mariana Chamorro)

11. La utilidad de lo que no es. (00:57)
Para saxo barítono.

12. Los objetos preciosos desvían la conducta del hombre. (01:20)
Para saxo tenor.

13. El Yo. (00:52)
Para saxo soprano.

14. Lo indistinto, lo tenue, lo sutil. (01:06)
Para saxo tenor.

15. Cautela, sencillez, vastedad. (01:01)
Para saxo alto.

16. Volver a la raíz. (00:55)
Para saxo alto.

17. De los buenos soberanos, a penas se supo que existieron. (00:58)
Para saxo tenor.

18. Cuando el Tao fue olvidado, apareció la civilización. (00:52)
Para saxo soprano.

19. La sabiduría y la ciencia no son más que simulacros. (01:05)
Para saxo barítono.
(a la cultura huichol)
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20. Entre bien y mal ¿dónde está la diferencia? (00:58)
Para saxo barítono.
(a la cultura mapuche)
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21. El Tao anima las cosas de un modo caótico y obscuro. (00:55)
Para saxo barítono.

22. Lo incompleto será completado. (01:11)
Para saxo soprano.

23. Hablar poco es lo natural. (00:58)
Para saxo tenor.
(a Lola Kiepja, última chamán selk’nam)
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24. Quien procura destacarse pierde su reputación. (01:01)
Para saxo barítono.

25. Silencioso y solitario. (00:52)
Para saxo barítono.

26. En medio del honor y la gloria se puede permanecer calmo y sin inquietudes. (00:48)
Para saxo soprano.
(a Salvador Allende)
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27. El hombre bueno no estima bueno erigirse en maestro de otros. (01:16)
Para saxo soprano.
(a W.A. Mozart, I. Stravinski, Ch. Parker y D. Gillespie)
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28. La lozanía original, la simplicidad original. (00:59)
Para saxo soprano.

29. Querer manipular el mundo es ir al fracaso. (01:00)
Para saxo alto.

30. Donde acampan los hombres de armas sólo crecen espinos y zarzas. A todo apogeo sigue siempre la decadencia. (00:50)
Para saxo tenor.

31. Las armas son instrumentos nefastos. (00:53)
Para saxo barítono.
(a los dictadores y genocidas)
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32. Y los nombres adquirieron existencia propia. (00:49)
Para saxo soprano.
(a mi hijo Marcos)
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33. Quien no pierde su centro, resiste. (00:52)
Para saxo tenor.

34. La omnipresencia. (01:07)
Para saxo barítono.

35. Lo que sale de la boca del Tao parece no ser nada digno de ser oído. (01:02)
Para saxo barítono.

36. Si quieres que algo se contraiga, debes primero dejar que se dilate. (01:02)
Para saxo soprano.

37. El Tao permanece sin obrar, y sin embargo no hay cosa que no haga. (00:47)
Para saxo tenor.

38. La ceremonia es apariencia de lealtad e indigencia de la fe, y el principio de todas las discordias. (01:00)
Para saxo barítono.

39. Alcanzar el Uno. (00:42)
Para saxo tenor.

40. El retorno es el movimiento del Tao. (01:06)
Para saxo alto.

41. El gran cuadrado no tiene ángulos. (00:37)
Para saxo alto.
(a Cecilia)
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42. Luz y obscuridad: por el influjo de ambas se obtiene la armonía. (01:06)
Para saxo soprano.

43. El valor del no-obrar. (00:53)
Para saxo alto.

44. ¿Qué es más importante, tu persona o tu reputación? (00:55)
Para saxo alto.
(gracias al Cuarteto Orth; a Samuel Adler e IRCAM)

45. Pureza y serenidad son la justa norma del mundo. (01:18)
Para saxo barítono.
(a Cecilia)
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46. No hay peor mal que ser insaciable. (01:02)
Para saxo barítono.

47. Sin salir por la puerta se puede conocer el mundo. (01:12)
Para saxo soprano.
(a George Harrison)
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48. Disminuir hasta alcanzar el estado de no-obrar. (00:54)
Para saxo tenor.

49. El sabio no tiene sentimientos propios, hace suyos los sentimientos del pueblo. (01:09)
Para saxo soprano.

50. Morir en el ansia de vivir intensamente. (00:57)
Para saxo soprano.
(a Jim Morrison, Janis Joplin y Jimi Hendrix)
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51. El Tao engendra a los seres y la Virtud las nutre. (00:50)
Para saxo alto.

52. El manto de la eternidad. (01:16)
Para saxo soprano.

53. Los senderos y atajos del bandidaje. (01:07)
Para saxo soprano.

54. Lo que está bien plantado no puede arrancarse. (00:59)
Para saxo tenor.

55. Quien emplea su máximo vigor marcha hacia su decadencia. (00:49)
Para saxo alto.
(a Jim Morrison)
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56. El que sabe no habla, el que habla no sabe. (00:52)
Para saxo tenor.
(gracias a mis hijos Marcos y Amanda, y a Javiera)

57. Yo no hago nada y el pueblo por sí mismo evoluciona. (00:51)
Para saxo barítono.

58. El orden a menudo degenera en monstruosidad. (00:49)
Para saxo barítono.

59. La moderación. (01:12)
Para saxo soprano.

60. Los espíritus no vendrán pues el gobierno no daña al pueblo. (01:02)
Para saxo barítono.

61. Ganar rebajando. (01:04)
Para saxo alto.

62. El Tao es la morada de todos los seres, pero a los hombres que no son buenos ¿por qué habría que rechazarlos? (01:05)
Para saxo barítono.
(a los dictadores y genocidas)
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63. Tratar lo grande cuando aun es pequeño. (01:02)
Para saxo alto.

64. Un viaje de mil leguas comienza en la planta de tus pies. (01:03)
Para saxo soprano.

65. Quien gobierna por medio del saber se vuelve el saqueador del pueblo. (01:05)
Para saxo alto.
(a Francis Ford Coppola)
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66. El Sabio, si quiere ser señor de su pueblo, debe tratarlo como si fuera su servidor. (00:57)
Para saxo alto.
(a Salvador Allende y a Lola Kiepja, última chamán selk’nam)
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67. Amor, frugalidad, humildad. (00:55)
Para saxo alto.

68. La fuerza que no lucha. (00:59)
Para saxo alto.

69. Avanzar sin avanzar, repeler sin combatir. (00:54)
Para saxo tenor.

70. Lo que hace mi gloria, es el hecho de que pocos me comprendan. (00:42)
Para saxo alto.

71. Saber que uno no sabe, eso es sabiduría. (00:57)
Para saxo barítono.
(a Gustavo Becerra-Schmidt)
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72. Cuando los hombres no temen lo que debe temerse, lo más grave puede ocurrirles. (00:56)
Para saxo alto.

73. ¿Quién conoce los designios del Cielo cuando manifiesta su hostilidad a alguien? (01:03)
Para saxo alto.
(a Salvador Allende)
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74. El señor de la Matanza. (00:59)
Para saxo tenor.

75. En realidad, quienes no se preocupan de mejorar la vida, son los que la favorecen. (00:57)
Para saxo tenor.

76. La dureza y la rigidez son compañeras de la muerte. (01:01)
Para saxo soprano.

77. Aminorar lo excesivo y completar lo insuficiente. (01:04)
Para saxo tenor.

78. Lo débil vence a lo fuerte. Lo blando vence a lo duro. (00:59)
Para saxo tenor.
(gracias a Hilke Orth)

79. El camino del cielo es imparcial: consiste en suministrar lo bueno sin desfallecer. (00:59)
Para saxo barítono.

80. La Gran Comunidad. (00:58)
Para saxo tenor.

81. El camino del Tao realiza sin esfuerzo. (01:07)
Para saxo soprano.
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Tiempo total CD / CD total play: 67:15

ESTILO / GENRE:

Electroacústica, música mixta / Electroacoustic, mixed media.

MAS INFORMACION / MORE INFO:

http://www.pueblonuevo.cl/ttk.htm

INFORMACIÓN DEL DISCO / RELEASE INFO:

Release “TTK – 81 micropiezas para saxofón y electroacústica” [pncd03], 09.2008.

Licencia: Todas las obras han sido registradas en la Sociedad Chilena del Derecho de Autor SCD y son propiedad de José Miguel Candela. Los mp3 de muestra son descargados directamente del sitio web del autor con su debida autorización.

License: (C) SCD, Chile. All rights reserved for José Miguel Candela. The samples in mp3 are directly unloaded of the web site of the author their due authorization.

CRÉDITOS / CREDITS:

Compuesto entre los años 2002 y 2004 / Composed from 2002 to 2004 / Grabado entre los años 2002 y 2005 / Recorded from 2002 to 2005.

Todo compuesto por / Composed by José Miguel Candela.

candelajm.blogspot.com

Grabado y mezclado por / Recorded and Mixed by José Miguel Candela & Miguel Villafruela, en / at home-studio & Estudios La Máquina.

Saxofón soprano, alto, tenor y barítono / All saxophones played by iguel Villafruela.

www.villafruela.scd.cl

Producción por / Produced by Cecilia García-Gracia.

Fotografía por / Photography by Mauricio Torres Ide.

Diseño y Arte por / Artwork by Greta Estévez.

Versión en inglés por / English version by Gerardo Figueroa.

Información para comprar / purchase info:
En Chile / in Chile: Contactar a: José Miguel Candela
Compras fuera de Chile / Purchase abroad: Online shop (Canada): www.electrocd.com
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23.06.2010 online interview “En constante movimiento” > www.elciudadano.cl
03.04.2010 online article “Qwartz prix des musiques nouvelles voting round
09.12.2009 online article Revista musical chilena
05.01.2009 online article “Encuesta de musicapopular.cl 2008: la selección múltiple”
09.09.2008 press article El Mercurio > música microscópica para interpretar al saxofón